تبليغاتX
يك محصول بخر و یک محصول جایزه ببر

مستند دوجنسه های ایرانی

برای اولین بار در ایران
دو جنسه های ایرانی
محصول شبکه بی بی سی

بیایید برای ساعاتی با دو جنسه های ایرانی همراه شوید

شامل مصاحبه با دوجنسه های ایرانی
بررسی مشکلات یک دوجنسه برای زندگی در جامعه ایرانی
بررسی زندگی خصوصی زنان و مردان دو جنسه ی ایرانی
ازدواج دو جنسه ها
شما اگه دو جنسه بودید چکار میکردید؟



در این مستند کلی اطلاعات راجع به دو جنسه ها بدست می آورید

دو جنسه های ایرانی رو بهتر بشناسید



 پای درد دل یک دختر دو جنسه بشینید و بشنوید که چطور پدرش میخواسته....
 با زندگی پر از درد و غم دو جنسه های ایرانی بیشتر آشنا بشید.
 از خودفروشی دو جنسه ها در کوچه پس کوچه های تهران بشنوید.
 از اصغر که حالا لیلا شده و یا محمد که حالا نگین شده بشوید.
 از پزشکان در مورد خطرات قطع عضو آلت تناسلی اضافه بشنوید....
 



قیمت : ۴۰۰۰ تومان     تعداد : 1 Cd

كت فيلمسازي جورج كلوني، هنرپيشه و كارگردان سرشناس آمريكايي در حال نوشتن فيلمنامه اي بر اساس داستاني واقعي به نام "فرار از تهران" است. http://irapic.com/uploads/1187298135.jpg جورج كلوني برنده جايزه اسكار شده است شركت فيلمسازي اسموك هاوس (smoke house) اعلام كرد كه فيلم درباره يك متخصص جعل هويت سازمان اطلاعاتي آمريكا (سيا) است كه شش آمريكايي را در حالي قاچاقي از ايران خارج مي كند كه تعدادي ديگر از آمريكايي ها كماكان گروگان هستند. استن روزنفيلد، سخنگوي اين شركت فيلمسازي به روزنامه هرالد ميل گفت "فرار از تهران" در مرحله مقدماتي است و ساخت آن هنوز قطعي نشده است. ورايتي، نشريه معتبر آمريكايي كه اخبار دنياي سرگرمي را پوشش مي دهد، پيش از اين اعلام كرده بود كه فيلم "فرار از تهران"، تركيبي از درام و كمدي خواهد بود و جورج كلوني فيلم را كارگرداني كرده و در آن به ايفاي نقش خواهد پرداخت. ورايتي همچنين گفته كه شركت برادران وارنر نيز در ساخت و توزيع فيلم مشاركت خواهد داشت. فيلمنامه "فرار از تهران" بر اساس مقاله اي از مجله وايرد(wired) نوشته مي شود كه در آوريل امسال منتشر شد. اين مقاله درباره عمليات نجاتي بود كه توسط آنتونيو مندز، مامور بازنشسته سازمان اطلاعاتي آمريكا (سيا) در تهران صورت گرفت. آقاي مندز به روزنامه هرالد ميل گفت كه وي در ازاي سهيم شدن در حقوق فيلم، با مصاحبه با مجله وايرد موافقت كرده است. آنتونيو مندز در سال 1997 به عنوان يكي از 50 جاسوس برتر سازمان سيا انتخاب شد. وي مسئول عمليات آزاد كردن شش ديپلمات آمريكايي بود كه در سال 1979 در سفارت اين كشور در تهران به گروگان گرفته شده بودند. ماموران سازمان جاسوسي آمريكا براي آزادي گروگان ها، طرح هاي مختلفي ارائه كردند اما در نهايت قرار شد اين شش نفر را به عنوان كارمندان يك استوديوي فيلمسازي كانادايي معرفي كنند و دولت كانادا نيز براي اين شش نفر، گذرنامه كانادايي صادر كرد. وي در نهايت موفق شد اين شش ديپلمات را از ايران خارج كند. در سال 1997 جزئيات اين طرح براي اولين بار اعلام شد و سازمان جاسوسي آمريكا به مندز اجازه داد تا در اين مورد علنا صحبت كند. بحران گروگان گيري در سفارت آمريكا در تهران در پايان دوره رياست جمهوري جيمي كارتر اتفاق افتاد و عامل اصلي قطع روابط ميان ايران و آمريكا بود. پدرخوانده Thursday 16 August 2007-1, 04:05 PM به نظر من جالب خواهد شد با توجه به کارنامه ی درخشان هنری این ستاره ی هالیوود (جرج کلونی). K@V!R Friday 17 August 2007-1, 09:36 PM درخشیدن مجموعه‌های شرقی در تلویزیون ایران و ارتباط برقرار کردن مخاطب با قهرمانانی چون یانگوم، هانیکو و اوشین بیش از پیش جالی خالی یک قهرمان ایرانی را در این فهرست برجسته می‌کند. پخش مجموعه کُره ای "جواهری در قصر" از سیمای جمهوری اسلامی و مورد توجه قرار گرفتن آن از سوی مخاطبان ایرانی که هر جمعه شب این مجموعه را به شدت پیگیری می کنند، مرور مجموعه های شرقی را که از سال های پس از انقلاب از تلویزیون پخش و با استقبال خوب مخاطب رو به رو شده اند، به نوعی یادآور می شود. هنوز خاطره مجموعه "سال های دور از خانه" و شخصیت محوری اوشین که با تحمل مصائب و مشکلات عدیده، گوشه ای از زندگی ملموس ژاپنی را برجسته می کرد، از یاد مخاطب نرفته که هر هفته با توجه به محدودیت شبکه های تلویزیونی، همه را پای تلویزیون می نشاند. مجموعه ای که با محور قرار دادن سه مقطع سنی کودکی، جوانی و پیری این کاراکتر با بذل توجه مسئولان صدا و سیما عاری از هر گونه انحراف اخلاقی و بدآموزی شد و عنوان اصلی مجموعه را هم تغییر داد. طوری که حتی مسئولان تلویزیون ژاپن را به تقدیر از ایران برای بدل کردن این مجموعه به سریالی اخلاقی واداشت. شاید بتوان استقبال از مجموعه "سال های دور از خانه" و محبوبیت این کاراکتر را به محدود بودن شبکه های سیما به دو کانال نسبت داد، ولی چند سال بعد مجموعه "داستان زندگی" با محوریت کاراکتر هانیکو روی آنتن رفت که توانست مخاطب زیادی را به خود جلب کند و هنوز هم پس از گذر سالیان در ذهن اکثریت باقی بماند. هنوز هم مردم آن دخترک سر به هوا و عجول (خصلت عمومی اکثر ژاپنی ها) را به یاد می آورند که چگونه بر سر دوراهی انتخاب با درگیری های خاصی که داشت، در هر قسمت دچار مسائلی خاص می شد و در این میان مناسبات خاص ژاپنی ها هم مورد توجه قرار می گرفت. مجموعه "از سرزمین شمالی" با محوریت مقطع زمانی معاصر ژاپن و اختلاف بین یک پدر و مادر که موجب جداافتادگی فرزندان آنها و شرایط بحرانی می شود، "جنگجویان کوهستان" با حضور کاراکترهایی با قدرت های فانتزی و ... نهایتاً مجموعه در حال پخش "جواهری در قصر" که به شیوه اسلاف خود مرارت های پیش روی یک دختر جوان و پر تلاش را برجسته می کند، نمونه های قابل استناد هستند. این مرور کوتاه نشان می دهد که مجموعه های شرقی با تکیه بر جزئیات فرهنگ و مناسبات شرقی در کشورهایی چون ژاپن، چین، کره و ... همچنین محور قرار دادن قهرمان دختر جوانی که با تلاش مسیرهای پر از مانع را طی می کند به عنوان مولفه های اصلی توانسته اند مخاطب ایرانی را جلب کنند. به خصوص امروز که شبکه های متعدد داخلی در حال پخش آثار متنوع داخلی و خارجی هستند، رویکرد مخاطب به این نوع مجموعه ها رنگی از انتخاب می گیرد به جای اجبار. به این ترتیب می توان این نکته را مطرح کرد که وقتی چنین آثاری مورد توجه قرار گرفته و جای خاص خود را بین مخاطب پیدا می کنند و مورد توصیه زبان به زبان قرار می گیرند، چرا مجموعه های تلویزیونی وطنی کمتر مورد چنین اقبال و توفیقی قرار می گیرند و چرا برای ساخت چنین مجموعه های زندگینامه ای که با مناسبات، فرهنگ و جزئیات زندگی های مردمی سر و کار داشته و اغلب موضوعاتی ساده و در عین حال ملموس دارد، برنامه ریزی نمی شود؟ می توان از استقبال خوب مخاطب از مجموعه های ایرانی چون "نرگس"، "زیر تیغ" و برخی مجموعه های طنز مثال زد، ولی واقعیت این است که مجموعه های ایرانی این روزها هر چه بیشتر به سمت و سوی انتخاب مضامین پیچیده، دور از جریال عادی زندگی ... و هر چه بیشتر خاص شدن پیش می روند و در این میان آنچه فراموش می شود، مخاطب و سلیقه اوست. انتخاب مقاطع تاریخی، استناد به تاریخ مستند و داستان های پرپیچ و خم از نقاط برجسته مجموعه های تلویزیونی ایرانی است که با اوج گرفتن خود به نوعی ارتباط بی واسطه مخاطب را با هسته اصلی مجموعه، همذات پنداری با شخصیت ها و در واقع قهرمان پروری بازمی دارد و این گونه است که قهرمان و کاراکتر مورد علاقه خانواده های ایرانی یانگوم، هانیکو، اوشین و ... می شوند تا معادل های وطنی. این ارزیابی نکته دیگری را هم برجسته می کند که به نوعی بازمی گردد به تحلیلی که ما از سلیقه مخاطب در ذهن داریم. عادت کرده ایم وقتی مجموعه های وطنی آن گونه که باید مورد توجه مخاطب قرار نمی گیرند، قبل از هر چیز به تکراری بودن و عام بودن سوژه ها تکیه کنیم و اینگونه بیندیشیم که مثلاً اگر درباره انرژی هسته ای حرف بزنیمو اثر بسازیم ، به روز هستیم و در غیر این صورت موضوعات کهنه است که مخاطب مجموعه های ایرانی را می ریزاند! اما وقتی به همین مجموعه های شرقی پرمخاطب دقت می کنیم، متوجه می شویم که اتفاقاً سوژه اولیه همه آنها بسیار عام و حتی کلیشه ای است و این نوعِ پرداخت است که آنها را به نوعی تازه و جذاب می کند. جذابیتی که حتی شعارهای رو این مجموعه ها و خصوصیات اخلاقی بسیار اغراق شده را تحت تأثیر و آنها را مورد توجه قرار می دهد. البته همین وجه رنگ آمیزی چنین مضامین تکراری و عام با فرهنگ و سنت پررمز و راز شرقی در هر کشور و تأثیرگذاری آن، نقشی مهم در تغییر زاویه نگاه به این سوژه ها و تازه نمایی دارد. این گونه است که مثلاً می بینیم یک مجموعه وطنی با کلی وقت برای نگارش و تحقیق، اختصاص زمان زیادی به پیش تولید، تولید و پس تولید و هزاران مولفه جذابیت زای دیگر آنگونه که باید بین مخاطب جا باز نمی کند، در حالی که مدعی بسیاری از اولین ها در نوع خود است. به نظر می آید مجموعه سازان ایرانی بیش از رویکرد به مضامین داغ، نو و مهیج به یک فاکتور مهم نیاز دارند که برخی از آن فاصله گرفته اند: صداقت در نگاه به کاراکترها، مضامین و اصلاً صداقت در برخورد با مخاطب. تصنع و تظاهر مولفه های بازدارنده ای هستند که مخاطب خیلی زود از لایه های زیرین یک اثر آنها را بیرون می کشد و ارتباطش کلاً با مجموعه کار قطع می شود. نقل از : Sstar پدرخوانده Friday 17 August 2007-1, 10:11 PM جالبه. مرسی کویر عزیز. مهربان Friday 17 August 2007-1, 11:16 PM مرسي کوير جان ... nazanin91 Saturday 18 August 2007-1, 04:34 PM ممنون جالب بود خسته نباشید goodlooking Saturday 18 August 2007-1, 05:58 PM تا جایی که یادمه این مطلب رو من نوشته بودم.......مهربان عزیز؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟ پدرخوانده Saturday 18 August 2007-1, 07:20 PM پس چرا به اسم مهربان عزیز ثبت شده دوست گل؟؟؟ goodlooking Saturday 18 August 2007-1, 10:08 PM منم منظورم همین بود پدرخوانده Sunday 19 August 2007-1, 02:01 AM مهربان جان لطفا به سوال goodlooking عزیز جواب بده!! مهربان Sunday 19 August 2007-1, 08:37 PM تا جایی که یادمه این مطلب رو من نوشته بودم.......مهربان عزیز؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟ دوست عزيز من اين مطلب رو توي يه سايت ديدم و براتون گذاشتم و مطلب شما رو نديدم و نخوندم اينم آدرس سايت iranianuk پدرخوانده Sunday 19 August 2007-1, 09:00 PM goodlooking جان جوابتو گرفتی دوست عزیز؟ satanboy Tuesday 21 August 2007-1, 11:40 PM خيلي با حال بود منم شيطون پدرخوانده Saturday 25 August 2007-1, 10:05 AM سلسله مباحث کارگردانی از دیدگاه ریاضی اندازه اشیا در طبیعت متناسب با مجذور فاصله ای که از ما دارند، کوچک می شوند. بدین سان تا آنجا که به چشم ما مربوط می شود مردی در شش متری ما چهار برابر کوچکتر از مردی است که سه متر با ما فاصله دارد در حالی که در دوازده متری ما شانزده برابر کوچکتر به نظر خواهد رسید. اما آنچنان که در روانشناسی نشان داده شده است ما پیامی را که از راه عصب بینایی خویش دریافت می داریم، به طور غریزی تصحیح می کنیم. در نتیجه به طور روانی از اختلافات موجود در تناسب و اندازه ای که بر شبکه چشممان ثبت شده است کاسته می شود. چنانچه ما واکنش فوری چشممان را بپذیریم. بعد طبیعی در عمل بسیار اغراق آمیزتر خواهد شد، اما ذهن ما اشیا را در تناسب معکوس نسبت به فاصله می بیند. به طور مثال مردی را در فاصله دوازده متری یک چهارم مردی در فاصله سه متری می بینیم. هم چنین او را در شش متری به اندازه نصف اندازه مردی می بینیم که در سه متری ما است. این تصحیح ذهنی و فکری نتیجه تجربه طولانی ما است از اندازه نسبی اشیای خارجی ما. عادت کرده ایم که هر چه را می بینیم از طریق یک سیستم به اندازه منطقی و معقول در آوریم. بنابراین آنچه ذهن ما می بیند با آنچه که چشم ما می بیند تفاوت دارد. این اصل را دانشمندان تاثیر ثابت می نامند و همان پدیده ای است که به تماشاگر قدرت می بخشد تا خود را با اندازه پرده از مکانهای متفاوت سالن سینما تطبیق دهد. عدسی دوربین بعد را در همان اندازه ای ثبت میکند که چشم ماست. بنابراین قانون مجذور فاصله بر پرده نیز حکم می کند. بطور مثال مردی در حال اشاره به دوربینی از او عکس گرفته شده دستی غول آسا دارد که از سرش نیز بزرگتر است. حال هنگامی که در سینما هستیم و بر پرده آن می نگریم آنچه را یاد کردیم بدان سان می بینیم. چون نمی توانیم آنچنان که در دنیای واقعی قادریم این تغییر شکل را تصحیح کنیم، به همین جهت فقدان بعد در سینما تصویری دو بعدی از اجسام سه بعدی ایجاد می کند. انتخاب زاویه درست، اندازه کادر مناسب و نور پردازی دقیق ابزاری هستند که به کمک آنها می توان دنیای دو بعدی سینما را به دنیای سه بعدی واقعی نزدیکتر ساخت. ارتفاع دوربین تغییر ارتفاع دوربین نسبت به موضوع تاثیری شگرف در آناتومی و ابعاد اجسام و اشیا بر جای میگذارد. معمولآ فیلمبرداری از ارتفاع پایین به بالا برجستگی قدرت و ابهت خاصی را به موضوع می بخشد. این کار بارها و بارها در فیلمهای تبلیغاتی-سیاسی به کار بسته شده است. مانند نماهای بی شماری از استالین موسولینی و هیتلر هنگام سخنرانی. از این زاویه فیلمبرداری بارها در فیلمهای داستانی برای نمایش تسلط به کار گرفته شده است. همانطور که با فیلمبرداری از ارتفاع بالا به سوی پایین برای نمایش حقارت، ناچیزی، پستی و خواری سود جسته اند. زاویه فیلمبرداری عادی در واقع از نظر بار دراماتیکی خنثی است و تاثیر مستقیمی در موقعیت روانی شخصیت فیلم ندارد. در طول تاریخ سینما اغلب مسطح و دو بعدی بودن تصویر بر روی پرده سینما را یکی از بزرگترین نقایص دانسته اند. مخترعینی همواره کوشیده اند تا با وسایل مکانیکی این عیب را بر طرف سازند از کوششهای اولیه لومیر تا سینمای سه بعدی همه نتیجه تلاش در این جهت بوده است. اما با این وصف هنوز سینمای دو بعدی قادر است از طریق راههای گونا گون و با استفاده از خطای باصره طرحی سه بعدی ایجاد نماید. به همین جهت دستاوردهای تکنیکی تا این زمان نتوانسته اند به مصاف با سینمای دو بعدی و غلبه بر آن بر آیند. ویژگیهای تکنیکی که فیلمساز با استفاده از آنها توانسته است سینمای دو بعدی را یکه تاز میدان بسازد عواملی هستند که در اینجا به اختصار به چند نمونه از آنها اشاره می شود: با استفاده از عدسی های گوناگون و دیافراگمهای مختلف: عمق میدان وضوح را میتوان افزایش یا کاهش داد. از طریق نور پردازی: نور پردازی از پهلو برجستگی را افزایش می دهد و از رو به رو شئ را صاف و مسطح می سازد. هم چنین با استفاده از نور پردازی نقطه ای و یا نور پردازی تخت بر یک امر تاکید می کنند و یا بالعکس. با استفاده از زوایای گوناگون دوربینی: زاویه های اریب و مایل ژرفا و عمق را بیشتر می سازند. با تاکید بر تضاد اندازه و مقیاس و یا پرهیز از آن: میتوان فاصله اجسام و افراد را در عمق تصویر تداعی نمود. با استفاده از میزانسن تخت و یا میزانسن دارای عمق: میتوان بر عمق میدان تاکید و یا از آن پرهیز کرد. با استفاده از حرکت بازیگران به عمق و از عمق به جلو و یابر عکس حرکت آنان در سطح پرده: میتوان بر عمق صحنه تاکید داشت و یا از عمق آن کاست. منبع :irib پدرخوانده Saturday 25 August 2007-1, 10:08 AM چگونگی کتار زدن توالی مکانی و تداوم زمانی توسط سینما و تلویزیون از تکنیک تا زندگی از آغاز تاریخ احساس بینایی بشر شاید تا اندازه زیادی شبیه به توانایی امروز او بوده باشد. اما این وضع درباره قوه ناطقه وی چنین نبوده است. با گذشت قرنها، آواها و نشانه های صوتی به تدریج توسعه و تبدیل یافتند و تا اینکه او توانست ایده ها و افکار خود را به وسیله کلمات با دیگران در میان بگذارد. به هر حال استفاده از کلمه و گفتار محدود و منحصر به تماس و ارتباط مستقیم او بود. انسان نمی توانست ایده های خود را ثبت کند و یا پیغامهای خویش را به نواحی دورتر ارسال نماید. شاید یکی از دلایل مهم بشر در استفاده از نقاشی چه به صورت های بدوی و چه به اشکال پیشرفته تر ماندگار، ساختن ایده و پیام انسان بوده است. بطور کلی تصاویر بدست آمده از انسان بدوی بیشتر به شکل نشانه ها و سمبلها و نقوش انتزاعی هستند. بتدریج آثار و اشکال به جا مانده از انسان بسط و توسعه یافت و هنگامی که کلمات دربردارنده مفهوم شدند، نحوه تفکر انسان متاثر از کلمات و نوشتار شد و کم کم او بر طبق این نمونه ها به گفتگو و اندیشه پرداخت. سپس شکلهای کلامی نظام ذهنی تصویری معینی را تولید نمود. نویسند گان و ناطقین به دلیل روش بیانی خود شهرت یافتند. امروزه اما با وجود توسعه و تکامل دائمی و طولانی وسایل ارتباطی بشر متمدن هنوز به همان شیوه ای که اجدادش اشیا را میدیدند، با آنها ارتباط برقرار میکند. به عنوان مثال هنگامی که نگاه خود را از شیئ بر گرفته و شیئ دیگری می دهیم، تمام اشیا و مناظری را که بین آن دو شیئ قرار دارند، را میبینیم. یعنی هر شیئ را در ارتباط کاملش با سایر اشیا می بینیم. و در محیطی یکدست و بدون تقطیع بدین ترتیب موقعیتهایی که در آن قرار گرفته ایم با این روش تداوم مکانی و زمانی از سوی ما تجزیه و تحلیل شده و درک ما از موقعیتی که در آن قرار داریم را ترسیم مینمایند. حال سئوال اینست چگونه پرده سینما و یا صفحه تلویزیون می تواند ارتباط منطقی و واقعی درک موقعیت فضایی را به کناری زده و توالی مکانی و تداوم زمانی را درهم ریخته و یا فشرده سازند، به گونه ای که بیننده دچار سردر گمی و اغتشاش مفهومی داستانی نگردد؟ پاسخ این سئوال به طور ساده عبارتست از اینکه سینما یا تلویزیون مجموعه ای از تکنیکهای بصری-صوتی را که به شکل نزدیکی با تجربیات واقعی و طبیعی بصری انسان هماهنگ هستند را جانشین این تجربیات می کند و توهمی از واقعیت را به جای واقعیت نمایش می دهد. حال چنانچه این تکنیکها به طور شایسته و زبردستانه ای بکار روند، نتیجه آن ایجاد تداوم بصری صوتی خواهد بود و چنانچه به گونه ای نادرست مورد استفاده قرار گیرند موجب گمراهی بیننده خواهند شد. تکنیکهای تصویری به صوتی که ذخایر حرفه ای هر فیلم ساز است معمولاً بدو مرحله تقسیم می گردد: تجزیه در قسمت تجزیه فیلمساز با اطلاع از مفهوم کلی صحنه آن کلیت را به اجزایی مستقل تقسیم می نماید. یعنی از کل به جز می رسد. بدیهی است برای تجزیه کل به اجزا می بایست همواره بهترین، موثرترین و موجزترین شکل ارائه آن جز مورد نظر قرار گیرد. تکنیک در این مرحله همانا انتخاب اجزایی است که به بهترین وجه مفهوم آن جزء و سپس مفهوم کلی مورد نظر را برای مخاطب روشن سازد. ترکیب در قسمت ترکیب سعی فیلمساز در آن است تا با اجزای بدست آمده و موجود به کلیتی برسد که آن کلیت بتواند مفهوم کلی را به بهترین شکل ممکن منتقل سازد و در این راه از جز به کل می رسد. به این ترتیب پروسه فیلمسازی تجزیه و ترکیب است. در واقع این دو دو روی یک سکه اند. فقدان یا ضعف یکی باعث اختلال در دیگری خواهد شد و بالعکس. در سینما و تلویزیون مرحله اول را دکوپاژ یا تقطیع و مرحله دوم را مونتاژ یا پیوند می گویند. اما دانش بصری-صوتی و توانایی استفاده از آن تنها در تسلط صرف بر تکنیکهای تجزیه و ترکیب خلاصه نمی شود. چنانچه می توانستیم دسته ای از قواعد و فرمولهای ثابتی را که بوسیله آنها فیلمساز می توانست فیلمهایش را طراحی نموده و کار گردانی نماید را در اختیار او قرار دهیم. آن موقع محققآ وظیفه فیلمساز خیلی ساده می نمود. نکته قابل توجه در این مطلب تفکیک افرادی است که برتکنیک تسلط دارند و تکنسینهای متبحری هستند. از کسانی که تکنیک را در خدمت اندیشه خلاق خود قرار می دهند، افراد گروه اول مقلدان خوبی هستند و دسته دوم مولفانی خوب. تالیف عبارتست از ابداع و آفرینش روشهای بصری و کلامی. بدیهی است ویژگی مهم اطلاق واژه هنری به یک کار هنری همانا استفاده خلاقه و کشف رابطه بین دال و مدلول توسط هنرمند است به گونه ای که تا به حال کسی آن را ابداع نکرده باشد و این کاری است سخت دشوار و منحصر بفرد و غیر قابل تکثیر. هر گاه بتوان از روی کار هنری تکثیر و تقلید کرد هنر به کلیشه تبدیل می شود. رنج سختی کار و مرارتهای این کار ابداعی، هنگامی که توسط مخاطب درک شده و اندیشه او را به حرکت در آورد پاسخ شیرین خود را یافته است. فرقی نمی کند که این کار خلاقه و هنری نقاشی باشد و یا یک قطعه موسیقی یا یک نوشته ادبی و یا یک فیلم. آزمایش واقعی هر کار اصیل و خلاقه، نوع تاثیری است که بر روی مخاطب باقی می گذارد و به همین جهت در چارچوب هر شکل هنری روشهای ابداعی که برای متاثر ساختن مخاطب بکار می رود، صرفآ تکنیکهایی هستند که ویژگی تالیفی دارند. نکته دیگر تلفیق ابداعی مجموعه تکنیکهای مورد استفاده در کار هنری است. به عنوان مثال در یک فیلم تکنیکهای متعددی از جمله پرورش ایده داستان کارگردانی، بازیگری، فیلمبرداری، صحنه پردازی و غیره با یکدیگر ترکیب می یابند. به نحوی که هر کدام مرتبط با دیگری بوده و به نحوی مکمل یکدیگرند و تنها مجموعه تاثیرات آنها است که منجر به تاثیر نهایی و مورد نظر می گردد. به این ترتیب نمی توان آنها را از یکدیگر جدا نمود و انتظار تاثیر مجموعه آنها را داشت. هر کدام از آنها بخشی از یک موجود زنده اند و نه تمامی آن. فیلم و سینما به معنی وسیع کلمه در واقع سفری است به درون دنیای مخاطب. بیننده باید بتواند با تجربیات فیلم زندگی کند و خود قسمتی از ماجرا شود و این ممکن نیست مگر با تلفیق خلاقه و ابداعی فیلمساز از مجموع عناصر بیانی و شکلی که در اختیار دارد، با ایده و پیامی که قصد ارائه اش را دارد. هرچه این پیام به لایه های درونی مخاطب بیشتر نفوذ کند، تاثیر آن عمیقتر و پایدارتر خواهد بود. نکته پایانی اینکه از نقطه نظر آفرینش هنری فرق زیادی بین فیلم و تلویزیون وجود ندارد. هردو از ابزارهای بیانی یکسانی استفاده می کنند بجز پاره ای اختلافات جزئی. هردو رسانه از اصول اساسی و دانش بصری و زیبایی شناسانه واحدی پیروی میکنند. همچنین استعدادها و شایستگی هایی که برای تولید یک فیلم سینمایی لازم است برای تولید انواع بر نامه های تلویزیونی نیز ضروری است. آنچه که در مورد سینما و تلویزیون شایان توجه است پاسخ به این سئوال است که آیا داشتن یک مجموعه اطلاعات و معلومات تکنیکی و مکانیکی در خصوص اصول و تکنیکهای این رسانه ها برای خلق یک اثر هنری کافی است و یا اینکه فیلمساز باید پس از اطلاع کافی از همه معلومات فنی به قلبی احتیاج داشته باشد که اندیشه را در زندگی جاری سازد؟ منبع :irib The Howler Tuesday 28 August 2007-1, 02:48 AM تفاوتشون چیه گیج شدم؟ The Howler Tuesday 28 August 2007-1, 02:50 AM راجع به فیلماش اطلاعات میخوام ترسا دختري تنها Tuesday 28 August 2007-1, 03:11 AM سينماي آمريکا رو ميگن هاليوود سينماي هند رو ميگن باليود اگه اينو ميخواستي بدوني که گفتم اگر هم از نظر ديگه اي ميخواي بدوني بفرماييد تا مديران و اگر هم من بلد بودم توضيحاتي بديم براتون The Howler Tuesday 28 August 2007-1, 03:13 AM ممنون ولی هالیوود قابل مقایسه با بالیوود نیست ترسا دختري تنها Tuesday 28 August 2007-1, 03:35 AM اين که صد البته هاليوود و باليوود دو نوع سينماي متفاوت(البته از نظر من) هست که هيچگونه شباهتي به هم نداره پدرخوانده Tuesday 28 August 2007-1, 12:26 PM دوست عزیز من اطلاعاتی راجه به این دو سینما میزارم امیدوارم که کمکت کنه. سینمای آمریکا علی رغم این که گاهی اوقات به هالیوود نسبت داده می شود، تنها به صنعت فیلم در آمریکا اشاره ندارد. از زمینه های دیگر می توان به فیلم های مستند، علمی و ... اشاره کرد. همانطور که موسیقی آمریکا در دنیا معروف می باشد، سینمای آمریکا هم تائیر به سزایی در سینمای جهان در قرن بیستم داشته است. تاریخچه سینمای آمریکا را می توان به چهار دوره تقسیم نمود: دوره فیلم‌های صامت سینمای کلاسیک هالیوود هالیوود جدید دوره معاصر (بعد از سال 1980) [ویرایش] پیداش سینمای آمریکا تولد سینما را تا حد زیادی می توان به آمریکا نسبت داد. اولین انیمیشن سینمایی توسط ادوارد مای‌بریج ساخته شد که تصویر یک اسب در حال دویدن توماس آلوا ادیسون هم یکی از اولین تولیدکنندگان سینما بود که دستگاه جنبش نما را اختراع کرد. اولین نمایش فیلم در آمریکا برای عدهٔ زیادی از تماشاگران در وقت استراحت بین جشنهای رقص و دانس برگزار می‌شد. پایه‌گذاران این فیلمها از مکانهای مختلف دنیا به آمریکا می‌آمدند و غارتها و راهزنی‌ها را به صورت فیلمهای درام نشان می‌دادند. اولین موفقیت آمریکا در سینما، فیلم سرقت بزرگ قطار به کارگردانی ادوین س. پورتر بود. پیدایش هالیوود در سال 1910 کارگردان د. و. گریفیث از طرف شرکت بیوگرافی همراه با گروه بازیگرانش به سواحل فرستاده شدند. آنها شروع به ساختن فیلمی در محلی نزدیک لوس آنجلس کردند. این شرکت ترجیح داد تا فیلم های دیگری هم در آن مکان و مناطق نزدیک به آن بسازد، آن محل را هالیوود نامیدند. چندی بعد آنجا پیشرفت کرد و استودیوهای زیادی در آنجا ساخته شد. تا قبل از جنگ جهانی اول فیلم های زیادی در شهرهای مختلف آمریکا ساخته می شد اما کارگردانان بیشتر به طرف جنوب کالیفرنیا جذب می شدند. عصر طلایی هالیوود "هالیوود جدید" یا سینمای کلاسیک فیلم‌های مستقل در دهه نود سینمای مستقل آمریکا رشد فراوانی کرد که از جمله فیلمسازان مستقل آمریکایی می توان افراد زیر را نام برد: جیم جارموش هال هارتلی دیوید لینچ الیور استون فیلم‌های موفق پیدایش ویدئوهای خانگی سينماي مستقل آمريكا بيشتر بعد از دهه 60حضور پيداكرد.قبل از آن استوديوهاي هاليوودي اجازه نميدادند كه كارگردانان فيلمهاي خودشان را بسازند وشديدا بر فيلمهااحاطه داشتند.كساني مثل جان فورد وهيچكاك نميتوانستد كه فيلمهاي خودشان را تدوين كنند چون تهيه كننده بر آنها اعمال نظر ميكرد.اما بعد از دهه60وظهور مكاتب مختلف درهنر وهمچنين تغيير علاقه مردم وجوانان به فيلمهايي كه فرهنگ عامه داشتند باعث شد كه تهيه كنندگان هاليوودي هم به فيلمهاي مستقل تر بيشتر توجه كنند.واينجا بود كه كارگردانان جوان ونوجويي مثل اسپيلبرگ،اسكورسيزي،كاپولاودي پالما هم بتوانند كه فيلمهاي موردعلاقه خودشان را بسازند وتهيه كنندگان هاليوودي هم به آنان توجه ويژه اي بكنند. البته كارگرداناني مثل اندي وارهول يا كاساويتس زير بار نظام استوديويي نرفتند وخودشان همچنان مشغول فيلمسازي شدند.بيشتر دليل حضور سينماي مستقل در بخش سكس واروتيك بود.چون ديگرتابوها در هاليوود وآمريكا شكسته شده بودومردم اين مسائل را راحتر درك ميكردند ودرواقع سكس موتورجلوبرنده سينماي امريكا شد. فيلمهايي مثل خيابانهاي پايين شهر(اسكورسيزي)،دوئل(اسپيلبرگ)،ديوار نوشتهاي امريكايي(لوكاس)از جمله مستقلهاي هاليوود آن زمان بود. اشخاص برجسته در سینمای آمریکا: کارگردانان وودی آلن رابرت آلتمن هال آشبی جان کاساوتز فرانسیس فورد کاپولا سیسیل ب. دمایل تیم برتون جان فورد هاوارد هاوکس جورج روی هیل جان هوستون جیم جارموش استنلی کوبریک اسپایک لی بری لوینسون جورج لوکاس سیدنی لومت دیوید لینچ ژوزف ل. منکیویکز لئو مک‌کری آلن ج. پاکولا آرتور پن سام پکینپا سیدنی پولاک مارتین اسکورسیزی استیون اسپیلبرگ الیور استون آرسون ولز رابرت وایز بازیگران فرد استیر مارلون براندو رابرت دنیرو دنیس هاپر جیمز کگنی جان کرافورد بت دیویس جیمز دین کلینت ایستوود (بازیگر و کارگردان برجسته) هنری فوندا جین فوندا هریسون فورد کلارک گیبل جودی گارلند جین هکمن تام هنکس کاترینا هپبورن داستین هافمن ساموئل ل. جکسون جین کلی گریس کیل ماریلین مونروئه پل نیومن جک نیکلسون آل پاچینو گریگوری پک سیدنی پویتیر جیمی استوارت مریل استریپ شیرلی تمپل اسپنسر تریسی جان وین منبع ویکی پدیای انگلیسی پدرخوانده Tuesday 28 August 2007-1, 12:28 PM بالیوود هم سینمای هند هستش که اگه لازم میدونین تا مطالبی راجه به اون بزارم. ترسا دختري تنها Tuesday 28 August 2007-1, 12:47 PM خيلي کامل بود ممنون از مطالبتون پدرخوانده Tuesday 28 August 2007-1, 12:56 PM هَری پاتِر نام یک رشته از داستان‌های کودکان و نوجوانان است که در جهان به طرز گسترده‌ای از آن استقبال شده است. هری پاتر نوشته نویسنده انگلیسی، جوآن کتلین رولینگ‌ است. سیر نوشته شدن کتاب‌های هری پاتر شاید زمانی‌ که‌ خانم‌ جوآن کتلین رولینگ‌ (J. K. Rowling) شروع‌ به‌ نوشتن‌ اولین‌ کتابش‌ هری ‌پاتر و سنگ‌ جادو نمود، تصور نمی‌کرد نگارش‌ این‌ رمان‌ تخیلی‌ کودکان‌، برای‌ او شهرتی‌ جهانی‌ و ثروتی‌ غیر قابل‌ تصور به‌ ارمغان‌ آورد. کتاب‌ هری‌پاتر و سنگ‌ کیمیا/جادوگر به‌ بیش‌ از 60 زبان‌ زنده‌ی‌ دنیا ترجمه‌ شده‌ است‌. این‌ کتاب‌ توانست‌ در کم‌تر از 18 ماه‌ از زمان‌ انتشار، به‌ فروش‌ بیش‌ از 20 میلیون‌ نسخه‌ در دنیا دست‌ یابد این‌ روند فروش‌ کتاب‌، با توجه‌ به‌ این‌که‌ فروش ‌اینترنتی‌ کتاب‌، توسط وبگاه آمازون‌دات‌کام‌ صورت‌ می‌گیرد، همچنان‌ سیر صعودی‌ را طی‌ می‌کند. کریستوفر لیتل‌ نماینده‌ی‌ خانم‌ جی‌.کی‌.رولینگ‌ در روز 4 نوامبر اعلام‌ کرد که‌ فروش‌ کتاب‌های‌ هری‌پاتر از مرز 250 میلیون‌ نسخه‌ گذشته‌ است‌. این‌ کتاب‌ در بیش‌ از 200 کشور جهان‌عرضه‌ شده‌ بود. جی‌.کی‌.رولینگ‌ در ادامه‌ی‌ کتاب‌های‌ هری‌پاتر، 4 کتاب‌ دیگر با نام‌های‌ هری ‌پاتر و تالار اسرار"، هری‌ پاتر و زندانی‌ آزکابان‌، هری ‌پاتر و جام‌ آتش‌، هری‌ پاتر و محفل‌ ققنوس‌و "هری پاتر و شاه زاده دورگه" را به‌ رشتهٔ ‌تحریر در آورد که‌ همگی‌ موفقیت‌ کتاب‌ اول‌ را چه‌ بسا بیشتر تکرار کردند. هر کتاب‌، داستان‌ یک‌ سال‌ از زندگی‌ هری‌ پاتر را در مدرسه‌ٔ جادوگری‌ روایت‌ می‌کند. هم اکنون نیز کتای هفتم و آخر با نام هری پاتر و یادگاران مرگ در 21 جولای 2007 در سراسر دنیا منتشر شده که البته هنوز کتاب ترجمه فارسی آن موجود نمی باشد. خانم‌ رولینگ‌ در کتاب‌های‌ هری‌پاتر با تکیه‌ بر نوآوری‌ و تخیل‌ سعی‌ کرده‌، فضایی‌ متفاوت‌ را ایجاد کند تا بدین‌ طریق‌ بتواند با مخاطبان‌ خود که‌ اکثراً نوجوان ‌هستند، رابطه‌ای‌ قوی‌ برقرار کند. مجموعه داستان‌های هری پاتر این مجموعه در زبان فارسی با این 7 عنوان منتشر شده است: هری پاتر و سنگ کیمیا/جادوگر(در ایران:سنگ جادو) هری پاتر و تالار اسرار(در ایران:حفره ی اسرارآمیز) هری پاتر و زندانی آزکابان هری پاتر و جام آتش هری پاتر و محفل ققنوس هری پاتر و شاهزاده ی دورگه هری پاتر و یادگاران مرگ از این رشته کتابها همچنین تاکنون فیلم‌های چهار جلد اول تهیه شده‌اند که در آن‌ها نقش هری پاتر را دنیل ردکلیف بازی می‌کند. هم اکنون فیلم پنجم به روی پرده رفته است. خلاصه‌ای از سرگذشت هری پاتر خلاصه ساختار کلی داستان بدین‌گونه است که هری پاتر پسر یک مادر و پدر جادوگر است که آن دو هنگام یک سالگی او توسط لرد ولدمورت خبیث کشته شده‌اند. هری پاتر توانسته است نیروی ولدمورت را از بین ببرد و این اثر توسط یک نشان صاعقه بر روی پیشانی هری قابل مشاهده است.هری پاتر که با خاله و شوهر خاله اش که هیچ کدام جادوگر نیستند و در اصطلاح ماگل هستند بزرگ می شود و از گذشته خودش اطلاعی ندارد تا این که در سن یازده سالگی وقتی نامه پذیرش از مدرسه علوم و فنون جادوگری هاگوارتز دریافت می کند متوجه می شود که دنیای دیگری بنام جادوگری وجود دارد که او در آنجا بسیار مشهور است. هر کدام از کتابهای هری پاتر در واقع به ماجراهای یک سال او در دنیای جادوگری و مدرسه محبوبش می پردازد . او در آن مدرسه دوستان خوبی مثل رون ویزلی و هرمایونی گرنجر پیدا می کند و همچنین در طی کتابها بیشتر از گذشته خودش آشنا می شود و همواره مورد لطف و حمایت مدیر مدرسه دامبلدور قرار می گیرد. بر اساس یک پیشگویی یا هری باید ولدمورت را از بین ببرد یا ولدمورت باید هری را از پیش رو بردارد و هیچکدام با وجود دیگری قادر به زندگی نخواهند بود و سیر صعودی داستان هم بر همین اساس است و هر دو شخصیت به دنبال از بین بردن یکدیگرند. منابع روزنامهٔ شرق، شمارهٔ 549، 23 مرداد 1384، صفحهٔ 17. ^ پدرخوانده Tuesday 28 August 2007-1, 12:58 PM فیلم‌های هری پاتر بر اساس داستان کتابهای هری پاتر و با نام همان کتابها ساخته شده و می‌شود. امتیاز ساخت فیلم چهار کتاب اول را رولینگ در سال ۱۹۹۹ به شرکت وارنر برادرز با قراردادی بالغ بر یک میلیون یورو فروخت. از نکات قابل توجه این قرارداد اصرار رولینگ بر استفاده از بازیگران انگلیسی در این فیلم هاست. بازیگران هری پاتر : دنیل رادکلیف رون ویزلی : روپرت گرینت هرماینی گرنجر : اما واتسون آلبوس دامبلدور : مایکل گمبون سیریوس بلک : گری الدمن سوروس اسنیپ : آلان ریکمن نویل لانگ باتم : متیو لویس لونا لاوگود :ایوانا لینچ بلاتریکس لسترنج : هلنا بونهام کارتر روبیوس هگرید : رابی کالترین لرد ولدرموت : رالف فاینس پروفسور مک گوناگل : مگی اسمیت آلستور مد آی مودی : برندن گلیسون جینی ویزلی :بانی رایت فرد ویزلی : جیمز فلیپس جرج ویزلی : الیور فلیپس مالی ویزلی :جولی والترز آرتور ویزلی :مارک ویلیامز پرسی ویزلی : کریس رنکین نیمفادورا تانکس : ناتالیا تنا کینگزلی شکلبولت : جرج هریس دلورس آمبریج : امیلدا استانتون ریموس لوپین : دیوید تیولس دراکو مالفوی : تام فلتون لوسیوس مالفوی : جیسون ایساکس وینست کراب : جیم وایلت گرگوری گویل : جوشا هردمن چو چانگ : کتی لونگ خاله پتونیا : فیونا شو ورنون دورسلی : ریچارد گریفتز دادلی دورسلی : هری ملینگ آرگوس فیلچ : دیوید بردلی پروفسور فیلیت ویک : وارویک دیویس پروفسور سیبل تریلانی: اما تامسون آبرفورث دامبلدور : جیم مک منس کورنلیوس فاج :رابرت هاردی پادما پتیل :افشان آزاد پراوتی پتیل : شفالی چادهری دین توماس : آلفرد (الفی) اناچ سیموس فینیگان : دون موری فیلم هری پاتر و سنگ جادو اولین فیلم سری هری پاتر با کارگردانی کریس کلمبس انگلیسی است که در ۱۶ نوامر ۲۰۰۱ اکران شد و موفق به فروش ۱۹۷۶ میلیون دلار شد. همچنین موزیک زیبابی این فیلم توسط جان ویلیامز ساخته شده‌است. فیلم هری پاتر و تالار اسرار فیلمی تخیلی(فانتزی) ماجراجویی که در ۱۵ نوامر۲۰۰۲ به نمایش در آمد. گارگردانی این مجموعه را نبز کریس کلمبس بر عهده داشت .رکورد فروش این فیلم نیز بالغ بر ۸۷۶ میلیون دلار آمریکا بود. از نکات قابل ذکر در این فیلم آخرین حضور ریچارد هریس با نقش دامبلدور بود. فیلم هری پاتر و زندانی آزکابان این فیلم به کارگردانی آلفونسو ؟ (Alfonso Cuarón) در ۳۱ ام می‌۲۰۰۴ اکران شد و کاندیدای دو جایزه یکی برای موزیک و دیگری جلوه‌های ویژه شد. بعضی از رکوردهای این فیلم عبارتند از: فروش ۲۰میلیون یورو در ۳ روز نخست اکران فیلم، مجموعا ۹۰٫۳ میلیون یورو در ده روز اکران فیلم. در کل این فیلم با درآمد ۵۴۰ میلیون دلار کمترین درآمد را در بین سری فیلم‌های هری پاتر داشته‌است. منابع ویکی انگلیسی ترسا دختري تنها Tuesday 28 August 2007-1, 10:19 PM با اجازه مديران محترم بخش سينما اين مطلب رو ميزارم . .................................................. .. نگاهي به فيلم چائو بل‌لا يا سلام خوشگله ساخته ماني مسرت آگاه http://www.imagecraze.com/uploads/74165_.jpg فيلم بلند سينمايي 'چائو بل‌لا' (سلام خوشگله)، به كارگرداني "ماني مسرت آگاه"، كارگردان جوان ايراني، اخيرا در سينماهاي سراسر سوئد به نمايش در آمده است. به گزارش مطبوعات سوئد، از سوم تا ۱۹ اوت، ۴۳ هزارنفر از اين فيلم ديدن كردند و استقبال از آن همچنان ادامه دارد. داستان فيلم، سرگذشت جواني به نام "مصطفي مرادي" است. او ۱۶ ساله است و در شهر كوچكي زندگي مي ‌كند. مشخصات ظاهري او در قياس با ديگر همسن و سالهايش، بسيار ساده است. مدل مويي ساده دارد و پيراهن آستين بلند و شلوار پارچه ‌اي مدل كلاسيك مي ‌پوشد. سبيلش را هم هنوز نزده و عينكي با قاب سياه به چشم مي ‌زند. "ماني مسرت آگاه"، كارگردان ۳۱ ساله فيلم كه از ۱۳ سالگي در سوئد زندگي مي ‌كند، داستان اين فيلم را برگرفته از تجربه ‌هاي دوران نوجواني خود در سوئد مي ‌داند. او در سال ۱۹۹۵، رشته اقتصاد را نيمه تمام رها كرد و وارد مدرسه "كولتورراما" شد و سپس كار در زمينه تبليغات و تلويزيون را آغاز كرد. وي تا به حال چند فيلم تبليغي براي شركت هايي چون "ايكه ‌آ"، "اس‌.آ.اس" و "نوكيا" ساخته است. همچنين در كارگرداني چند مجموعه تلويزيوني همكاري داشته و حال در قالب فيلمي عشقي، كمدي و اجتماعي به ‌دنياي نوجوانان توجه كرده است. "مصطفي"، شخصيت اصلي نخستين تجربه سينمايي "ماني مسرت آگاه"، دوست دختري ندارد و تا به‌حال نيز رابطه جنسي را تجربه نكرده است. او تصميم مي‌ گيرد در‌مسابقات فوتبال "كاپ گوتيا" شركت كند و در نخستين روز اين بازي‌ ها توجهش به لينه‌آ جلب مي‌ شود. به طور اتفاقي، تيمي كه نياز اضطراري به يك بازيكن دارد از او دعوت به بازي مي ‌كند. در همان روز، در پي يك حادثه كوچك، به ‌ناچار تي ‌شرت بازيكن ديگري را مي‌ پوشد. تيپ او كه تغيير مي ‌كند، توجه لينه‌آ به او جلب مي ‌شود. اين دختر گمان مي‌ كند مصطفي يك پسر ايتاليايي است؛ و اين آغاز ماجراي طنزآلود و عاشقانه فيلم است. "مصطفي" در خلال ‌مسابقه ‌هاي فوتبال با راهنمايي يك پسر نوجوان ايتاليايي، تيپش را تغيير مي ‌دهد و خود را با هويت ديگري به لينه‌آ معرفي مي‌ كند: "ماسيمو"، جوان رمانتيك و عاشق ‌پيشه ‌اي كه عينك آفتابي سياه مي ‌زند و صورتي تراشيده، موهاي واكس خورده و تيپي دختر پسند دارد. "لينه‌آ"، دختري ۱۶ ساله، سرخورده و باردار از يك رابطه عاشقانه است. او در جست و جوي يك عشق ايده‌آليستي، با "ماسيمو" (مصطفي) دوست مي‌ شود و رابطه عاشقانه ‌اي بين آنها شكل مي ‌گيرد. http://www.imagecraze.com/uploads/74167_.jpg تمام صحنه‌هاي طنز فيلم حول محور گريز مصطفي از فاش شدن هويت ايراني ‌اش در برابر دختر شكل مي ‌گيرد. "ماني مسرت ‌آگاه"، مي ‌گويد: "من در تمام دوران نوجواني و جواني ‌ام با بحران هويت جنگيده ‌ام. هميشه از خودم پرسيده ‌ام كه من كجايي هستم؟ ايراني هستم يا سوئدي؟ چرا وقتي مي ‌گويم ايراني هستم يك جوري نگاهم مي ‌كنند ولي وقتي مي‌گويم اسپانيايي يا ايتاليايي هستم واكنشها فرق مي‌ كند؟ چطور مي ‌شود يك آدم را قابل ‌دوستي دانست و فقط با دانستن مليتش از او كناره‌ گيري كرد و يا كمي نسبت به او محتاط شد؟ " وي مي گويد: "هميشه دلم مي ‌خواست فيلمي در اين زمينه بسازم و بگويم در مورد انسان‌ها بايد فارغ از قالب ‌هاي از پيش فكر شده ذهني قضاوت كرد اما متاسفانه با اين كه روزبه‌ روز به تعداد مهاجران افزوده مي ‌شود و اين انتظار وجود دارد كه جامعه سوئد به اين نكته عادت كرده باشد، اما هنوز برخوردهايي وجود دارد كه نشان مي ‌دهد اين مسئله هنوز براي جامعه سوئد عادي نشده است. اين نوع نگاه هنگامي كه يك اتفاق بزرگ سياسي- اجتماعي مي ‌افتد كه خاورميانه ‌اي ‌ها در آن دخالت دارند، تشديد مي ‌شود. حادثه ۱۱ سپتامبر آمريكا يكي از اين اتفاق‌ها بود". نقطه ‌قوت فيلم، نه در ساختار فيلم، كه در موضوع آن است؛ يعني برشي از زندگي نوجوانان و پرداختن به زبان راحت و بي ‌پروايي كه نسل جوان در روابط خود از آن استفاده مي ‌كند. فيلم به نگاه نوجوانان به سكس، مناسبات بين دو جنس مخالف، بحران ‌هاي نوجواني و صد البته بحران هويت جوانان خاورميانه ‌اي در جامعه سوئد مي ‌پردازد. ساختار فيلم "چائو بل‌لا"، ساده است و به دليل حركت‌ هاي دوربين، گاه به قالب مستند نزديك مي ‌شود. ماني مسرت ‌آگاه، ۴ سال روي فيلمنامه "چائو بل ‌لا" كار كرده است. ماني مسرت آگاه http://www.imagecraze.com/uploads/74168_.jpg او مي‌گويد: "با حدود ۴۰۰ نوجوان سوئدي و خارجي درباره تكه ‌كلام‌ هايي كه استفاده مي ‌كنند، مسائل مورد علاقه ‌شان، دوستي با جنس مخالف و خلاصه روابط دوستانه و نياز‌هايشان صحبت كردم. يكي از دغدغه‌ هايم اين بود كه به ارائه اطلاعاتي مستند بپردازم و بتوانم دنياي اين جوانان را به مخاطب نشان دهم. چون فقط در صورتي كه اين دنيا به خوبي نشان داده مي‌ شد، مي ‌توانستم بحران هويت جوانان ايراني را نيز نشان بدهم. مي ‌خواستم تفاوت دنياي آنها را نشان بدهم. حدود ۳۰ بار هم متن فيلم را اصلاح كردم تا هربار بيش‌تر به موضوع نزديك شوم". نمايش فيلم "چائو بل‌لا" به دليل داشتن دو صحنه سكسي براي كودكان زير ۱۱ سال ممنوع است. همچنين به ‌دليل استقبال تماشاگران، چند پخش ‌كننده فيلم در خارج از اسكانديناوي ابراز تمايل كرده‌ اند تا اين فيلم را خريداري كنند اما خواستار حذف دو صحنه مربوط به سكس دو نوجوان اصلي فيلم شده ‌اند. ماني مسرت‌آگاه در گفت و گو با خبرگزاري "ت ت" گفته است: "از اين كه در سال ۲۰۰۷ به سختي مي ‌توانيم در مورد سكسواليته نوجوانان حرف بزنيم، شوكه شدم". وي در ادامه اين گزارش افزوده است: "پاسخ نخست من، هرگز بود، اما حالا كه متوجه شده ‌ام قضيه جدي است، قرار است با تهيه‌ كننده درباره اين كه چه واكنشي بايد نشان بدهيم صحبت كنم". در اين فيلم "مينا آذريان"، به عنوان مادر مصطفي ايفاي نقش كرده است. وي مي ‌گويد: "در قياس با ۲۰ سال پيش جامعه سوئد خيلي تغيير كرده است. تا همين اواخر ما بيشتر شاهد حضور هنرمندان داخل در برنامه ‌هاي خارج از كشور بوديم كه عمدتاً هم برنامه ‌هايشان براي فارسي ‌زبانان بود و هست. اما آن‌چه طي سال‌ هاي اخير حضور چشمگيري پيدا كرده، نقش هنرمندان ايراني نسل دومي است كه عمدتاً در خارج از كشور بزرگ شده‌ اند و كارهايشان نيز به زبان كشور ميزبان و براي مخاطب عام عرضه مي ‌شود. اين هنرمندان جوان مي ‌توانند زاويه ديدهاي تازه‌اي را در اروپا مطرح كنند. همچنان كه فيلم "چائو بل‌لا" به واقعيت نزديك است و مي ‌تواند پيام ‌هاي انساني با هدف ‌هم ‌پيوستگي بيشتر در سوئد به مخاطب خود منتقل كند". وي تاكيد كرد: "در سوئد گاه يكسري حركت‌ها حتي در عرصه فرهنگ مد مي ‌شود. اميدوارم ضرورت توجه به هنر خارجي‌ها يك مد نباشد و از سوي ديگر تلاش اين جوانان نيز همچنان استمرار داشته باشد". آذريان ۴۸ ساله است و فارغ‌التحصيل دانشكده تئاتر. وي تا به‌حال در چندين فيلم و مجموعه تلويزيوني بازي كرده است؛ از جمله در فيلم سينمايي "پرونده" ساخته "مهدي صباغ‌ زاده" در داخل ايران و هم‌چنين فيلم "تابستان ۵۳" كه "شيرين نشاط" بر اساس رمان "زنان بدون مردان" نوشته "شهرنوش پارسي ‌پور" ساخته است. در فيلم "، چائو بل‌لا" "عليرضا مجلل" نيز نقش پدر مصطفي را بر عهده دارد. او با تاكيد بر اين‌ كه جوانان ايراني موفق شده‌ اند با ارائه كارهاي هنري متفاوت و حرف‌ هايي تازه، در جامعه ميزبان نفوذ كنند، مي ‌گويد: "قرار بود روي بحران هويت اين نوجوان ايراني با تاكيد بر خانواده او كار بيشتري شود و زندگي اين نوجوان ايراني با همتايان سوئدي خود مقايسه شود. به ‌نظر مي ‌رسد كارگردان در زمان تدوين فيلم تصميم ديگري گرفته است و چندان روي خانواده نوجوان ايراني تاكيد نكرده است. به‌ همين دليل در حال حاضر فيلم بيشتر متوجه دنياي نوجوانان است و فقط به وجود بحران هويت اشاره كرده است؛ بدون هيچگونه تحليلي و آنهم با زبان طنز كه البته طرح آن به ‌خودي خود از سوي يك جوان ايراني كه در اينجا رشد كرده، مي ‌تواند به اندازه كافي انتقادي باشد". مينا آذريان http://www.imagecraze.com/uploads/74169_.jpg "عليرضا مجلل" حدود ۱۶ سال است كه در سوئد زندگي و فعاليت هنري مي ‌كند. از جمله آثاري كه در كارنامه هنري مجلل وجود دارد، مي ‌توان به مجموعه تلويزيوني "ميرزا كوچك ‌خان" ساخته "بهروز افخمي"، "شايد وقتي ديگر" ساخته "بهرام بيضايي" و نمايش "مهاجران" به كارگرداني "فرناز اربابي" اشاره كرد. در طول فيلم "چائو بل‌لا"، "بابك"، ديگر نوجوان ايراني حضوري سايه ‌وار دارد. در صحنه ‌هاي آغازين فيلم، او و "مصطفي" بهانه ‌اي هستند براي مزاح و تفريح ديگر اعضاي گروه. خجول ‌بودن آنها باعث مي ‌شود كه هم از جمع نوجوانان طرد و هم اسباب مزاح آنها شوند. در آخر فيلم وقتي دوباره اعضاي گروه در اتوبوس نشسته ‌اند تا به شهر خود بازگردند، "مصطفي" كه قاعده بازي را ياد گرفته است، وقتي مي ‌بيند برخي از افراد گروه سربه ‌سر بابك مي ‌گذارند، با بهره‌ گيري از اصطلاحاتي كه در بين آنها متداول است، پاسخ آنها را مي ‌دهد و بازي تفريح و آزار بابك پايان مي ‌يابد. نقش مصطفي، لينه‌آ و بابك را به ‌ترتيب "پويان كريمي"، "شانل ليندل" و "آرش بلوري" ايفا مي‌ كنند كه هر سه دانش‌آموز مقطع دبيرستان هستند و نخستين تجربه سينمايي خود را پشت سر مي‌ گذارند. كمپاني يوتا فيلم، از پويان كريمي و شانل ليندل، به‌عنوان ستارگان آينده سينماي سوئد ياد كرده است. پدرخوانده Wednesday 29 August 2007-1, 01:17 AM پستتون خیلی خیلی جالب بود ... واقا ممنونم از فعالیتتون توی بخش سینما. The Howler Wednesday 29 August 2007-1, 01:24 AM پدر خوانده ممنون خیلی عالی و کامل بود The Howler Wednesday 29 August 2007-1, 01:27 AM ممنون بسیار عالی بود خیلی ممنون The Howler Wednesday 29 August 2007-1, 01:29 AM ممنون دست درد نکنه پدرخوانده Thursday 30 August 2007-1, 01:30 AM خواهش میکنم . وظیفه است!! پدرخوانده Thursday 30 August 2007-1, 01:37 AM خواهش میشه دوست عزیز، اگر درخواسته دیگه داشتین من در خدمتم. مهربان Thursday 6 September 2007-1, 03:25 PM مرسي ... خيلي خوب بود مهربان Monday 10 September 2007-1, 01:09 AM بزرگترين سينماي روباز جهان بازگشايي شد بزرگترين سينماي روباز جهان با گنجايش 10هزار نفر در پارك جنگلي آبيدر سنندج بازگشايي شد. به گزارش خبرنگار ما و به نقل از واحد خبر حوزه هنري ، به گفته محمد شريف شريفي ، رييس حوزه هنري استان كردستان ،‌ حوزه هنري با تامين فيلم و تجهيز سينما ، شهرداري سنندج را در بازسازي اين سينماي 10 ساله ياري كرده است. سينما آبيدر با پرده اي در ابعاد 12×25 متر، بزرگترين سينماي روباز جهان محسوب مي‌شود. صداي فيلم‌هاي اين سينما از طريق موج اف ام راديو در هر مكان از پارك جنگلي آبيدر قابل دريافت است و پرده آن به گونه‌اي تعبيه شده كه 10 هزار نفر بتوانند روبه‌روي آن قرار گيرند. حوزه هنري كردستان ساعت 21 هر شب يك فيلم را در اين سينما اكران مي‌كند nazanin91 Monday 10 September 2007-1, 07:47 AM چههههههههههه قشنگ تو فضای باز......چه حالی میده ممنون مهربان جان dokhtare_paizi Monday 10 September 2007-1, 04:37 PM چه خبر خوبي مهربان جان كاش يه عكسي هم از اين سينما برامون ميزاشتي پدرخوانده Tuesday 11 September 2007-1, 01:23 AM جالب باید باشه . مرسی از اخبار جالبتون. پدرخوانده Tuesday 11 September 2007-1, 01:24 AM مرسی خیلی جالبه. مهربان Tuesday 11 September 2007-1, 01:36 AM بله خيلي جالبه و ديدني ميتونه باشه ... شبيه فلسطين هم ظاهرا نميتونه باشه (چشمک)... :sly: :shifty: The Howler Tuesday 11 September 2007-1, 02:41 AM ممنون مهربان حالی میده ولی تاریک نیست مهربان Friday 14 September 2007-1, 02:14 PM http://tinypic.ir/files/ryufnlgkijjv8x0im9d1.jpg http://tinypic.ir/files/esndc95fidgo77z1lx1h.jpg http://tinypic.ir/files/856k6lydfec3ei897b15.jpg http://tinypic.ir/files/89n8gooublgb64k9kh48.jpg http://tinypic.ir/files/qnsa1yb0auvgfk0s5jv8.jpg مهربان Friday 14 September 2007-1, 02:15 PM http://tinypic.ir/files/gechcuu5an3ef8tr1ozv.jpg http://tinypic.ir/files/2ck7bbpluwsyep5yke1g.jpg http://tinypic.ir/files/ehdgg9f7dhxyosxvz4sj.jpg http://tinypic.ir/files/qyglsl2zbuo7h9p1j5ei.jpg http://tinypic.ir/files/wd5tvgtl1ucdlu7m73jn.jpg مهربان Friday 14 September 2007-1, 02:25 PM http://tinypic.ir/files/0fp972pwo4dqcz815vas.jpg http://tinypic.ir/files/i3utwj2drqogiwpobaof.jpg http://tinypic.ir/files/n1mjxqjjgpz61nso5r99.jpg http://tinypic.ir/files/v3aq5r0y2wck92z10wdv.jpg http://tinypic.ir/files/x0fn9fp3owjdcq51qkfb.jpg مهربان Friday 14 September 2007-1, 02:26 PM http://tinypic.ir/files/awa7ttwtbewr9m4g33t9.jpg http://tinypic.ir/files/k71e94luuio4hymv3v35.jpg http://tinypic.ir/files/j17nk1xs1p41qtg6320x.jpg http://tinypic.ir/files/yhc8f65hkouhowina649.jpg پدرخوانده Saturday 15 September 2007-1, 12:17 AM مرسی ، اگر لطف کنی پستای بعدی رو همه ی عکسها رو توی یه پست بزاری ممنون میشم. مهربان Saturday 15 September 2007-1, 01:08 AM اتفاقا ميخواستم همين کار رو انجام بدم ... ولي ديدم حجم پست(تاپيک) خيلي بالا ميره ..... بهر حال چشم ... از اين به بعد ... حتما dokhtare_paizi Saturday 15 September 2007-1, 01:23 AM ممنون مهربان جان عكسهاي جالبي بود ...راستي ميدونستي اصليت دزدهاي دريايي از كشورهاي سوئد و فينلاند بودن پدرخوانده Saturday 15 September 2007-1, 01:49 AM چه جالب . من اطلاع نداشتم فینلاند رو . مهربان Monday 17 September 2007-1, 01:13 AM امضاي هري پاتر روي گوشي هاي همراه در پي تقاضاهاي بي شمار طرفداران راد كليف، ستاره فيلم هاي هري پاتر وي تصميم گرفته تا امضاي خود را بر روي گوشي هاي تلفن همراه مدل iphone ثبت كند. به گزارش باشگاه خبرنگاران به نقل از خبرگزاري چين؛ نوجوانان انگليسي به تازگي در مراسم فرش قرمز از دانيل راد كليف خواسته بودند تا پشت گوشي هاي تلفن همراه آنها را كه مدل iphone است و به صورت حسي و بدون دكمه كار مي كند امضا كند. بنابراين گزارش؛ شركت گوشي هاي تلفن همراه iphone تصميم گرفته تا با همكاري ستاره فيلم هاي هري پاتر گوشي هايي با امضاي رادكليف بسازد. گفتني است؛ دانيل رادكليف باور دارد كه با توجه به اين كه امضاي او قشنگ نيست. 00000000000000000000000000000000000000000000000000 0000000000000000000000 ديگه اين هري پاتر هم مسخره بازي شده ها ... چه کارايي ميکنن :sneaky: :confused: The Howler Monday 17 September 2007-1, 01:42 AM هو درست صحبت کن دمش گرم عالیه میخوام مرسی در ضمن من میخونم تاپیکایی رو که میدید مهربان Monday 17 September 2007-1, 01:53 AM مرسي آيدا جان که ميخوني .... مرسي که نظرتت رو هم ميزاري سحر69 Monday 17 September 2007-1, 03:15 AM مرسی مهربان جان ممنون از بابت مطلبت مهربان Monday 1 October 2007-1, 11:23 PM هزينه‌ تراشي مصاحبه با يانگوم براي صدا و سيما مصاحبه با يانگوم قهرمان مجموعه تلويزيوني جواهري در قصر كه قرار است روز عيد فطر از تلويزيون پخش شود ، حدود 20 هزار دلار هزينه داشته است. مصاحبه با يانگوم قهرمان مجموعه تلويزيوني «جواهري در قصر» كه قرار است روز عيد فطر از تلويزيون پخش شود ، حدود 20 هزار دلار هزينه داشته است. يك منبع آگاه به «جهان» گفت: منصور ضابطيان از مجريان صدا و سيما ضمن سفر به كره جنوبي اين مصاحبه را با يانگوم انجام داده اما زمان پخش آن احتمالا" عيد فطر باشد. اين منبع آگاه همچنين گفت: خبرهايي وجود دارد مبني بر اينكه مسئولان تلويزيون به كره اي ها پيشنهاد داده اند كه يك سريال با جاذبه مثل جواهري در قصر البته به گونه اي كه با ويژگي هاي فرهنگي ايران تناسب داشته باشند ، توليد كنند. مهربان Sunday 21 October 2007-1, 05:46 AM http://irapic.com/uploads/1192984277.jpg http://irapic.com/uploads/1192944969.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192971240.jpg http://irapic.com/uploads/1192935225.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192946079.jpg http://irapic.com/uploads/1192943164.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192953023.jpg http://irapic.com/uploads/1193012687.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192982593.jpg http://irapic.com/uploads/1192991734.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1193004394.jpg http://irapic.com/uploads/1193009733.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192994514.jpg http://irapic.com/uploads/1192976843.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192954422.jpg http://irapic.com/uploads/1192935438.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1192948825.jpg http://irapic.com/uploads/1192973473.jpg o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0o0 http://irapic.com/uploads/1193009914.jpg http://irapic.com/uploads/1193000556.jpg mahdi.qa Sunday 21 Octobe
نوشته شده توسط حسین خوش اندام در پنجشنبه بیست و هشتم آبان 1388 ساعت 8:11 | لینک ثابت |